尺寸：270×180cm 议价

 展览
1957年 马克西莫夫油画训练班毕业展 中央美术学院
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1957 年，中国和苏联成立了混编登山队，首次登上新疆帕米尔高原的慕士塔格峰，当时在社会上引起很大反响，于是，我决定选择中苏联合登山这个题材。为此，我做了多种准备，先画了身穿登山服的运动员的素描，又请当时美院附中的混血同学做模特写生，然后再去八达岭画冬天的雪景，还画了模特穿上登山服在雪地里的写生。重点画了雪天中，天光和雪的反光生成的复杂色彩关系在人物衣服上呈现的色彩状态。忙了近半年的时间，终于完成了毕业创作《登上慕士塔格峰》。······ 这张画是我在马克西莫夫油画训练班画的，不仅是一种纪念，也标志着我踏上油画之路的开始。

——靳尚谊

一九四九年七月，由郭沫若、矛盾、周扬等人主持的“中华全国文学艺术工作者代表大会”在北京召开，这一来自解放区与国统区文艺工作者的“胜利会师”，不仅预示着一个新的民主政权的诞生，更为新中国的艺术创作指明了方向、奠定了基调。周恩来在这次大会的政治报告中明确提出了“文艺为人民服务的问题”与“改造旧文艺的问题”，这既是对于一九四二年毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的延展，更标志着新中国革命现实主义文艺理念的确立。在美术创作领域，来自延安“鲁艺”的革命艺术家们已经在革命现实主义的艺术道路上展开了积极的实践，并在“一手拿枪一手拿笔”的斗争环境中创作出一批成功的本土化木刻作品；而来自国统区的艺术家，如徐悲鸿及其中大弟子所代表的学院派，大多亲历欧洲学院与现代艺术洗礼，致力于在启蒙与救亡的时代背景中探索以写实语言调和中西的改良之路。这一年十二月，代表延安鲁艺传统的华北大学三部美术系与徐悲鸿所主持的国立北平艺专合并，并在一九五零年正式成立了中央美术学院。在资源高度集中的计划体制下，中央美术学院汇集了当时中国美术界最优秀的艺术家，同时，也承担了探索革命现实主义美术创作与培养该方面人才的历史使命。

一九四九年秋天进入国立北平艺专学习的靳尚谊，恰好经历了由艺专到美院的历史性变革，同时也成为新中国革命现实主义文艺理念下培养的第一批专业学生。事实上，由于新政权创建初期的宣传需要，靳尚谊等五十年代初期的美院师生主要以普及性的宣传画作为创作手段，原国立北平艺专的教员大多负责素描等基础课程的教学，而延安鲁艺的艺术家则承担起创作课的指导任务，这种教学配置为新中国初期普及性的革命现实主义创作，尤其是新年画的创作，培养了最初的人才。一九五三年，靳尚谊以一幅新年画作品《互助组来帮忙》完成了本科学习，但与当时美院的学生一样，此时的他只画过三张油画：一张头像、一张半身像和一张领袖像，而且在画家自己看来，那时对油画的基本造型语言几乎一窍不通，不懂油画语言而“愣拿”油彩画素描的“土油画”似乎很能代表当时中国美术界所处的困境。

靳尚谊这一代新中国初期成长起来的艺术家，在他们的学习阶段并不具备他们师辈能够亲历欧洲大师原作的条件。延安鲁艺艺术家虽然在深入生活与构思创作方面积累了经验，却并不擅长油画造型语言；而曾经留学欧洲的艺专教员，虽然接受过相对完整的学院写实技巧的训练， 却难以适应革命现实主义的内容题材，更没有建立起一套具有操作性的基础教学办法。所以，直到一九五四年的“苏联经济及文化建设成就展览会”，已经是中央美术学院绘画系研究生的靳尚谊才第一次看到了欧洲油画原作。机缘巧合，靳尚谊在这次展览上选择临摹的作品，恰好是苏联画家马克西莫夫的《铁尔皮果列夫院士像》，而半个世纪之后画家再回忆起这初次临摹欧洲油画原作的经历，认为“由于不了解西方造型体系的要求，仅仅认为比较像……我知道表面可以，实际根本谈不上掌握造型、色彩的要求，油画的妙处在哪里也不清楚，马克西莫夫的油画技巧那么高，我们是望尘莫及的。”而也就是这位在当年尚未入门的靳尚谊眼里望尘莫及的苏联画家，后来却成为了靳尚谊，乃至新中国一代油画家的引路人，帮助中国培养了第一批现实主义油画创作的中坚力量。