尺寸 高 22cm

本品以周漢銅壺為形，端莊古雅，通體紋飾以青花繪就，層次清晰井然，口沿前後分別裝飾靈芝竹石圖和禽棲洞石圖，並以留白凸起的弦紋線、“卍”字紋與金錢紋上下分隔展現主題紋飾：蓬頭四仙圖。畫中所繪鐵拐、劉海、寒山、拾得四仙，禿頂披發，因皆不施巾幘，謂之“四蓬頭”。畫中四仙佈置錯落，姿態各殊，形骨古野，怪戾駭俗。正麵在祥蝠之下抱膝而睡的是鐵拐李，身邊傍依著大葫蘆。左側奔跑相告的是寒山，另一麵繪出翹腿坐於古鬆樹下的是拾得，與之對語者則是劉海，肩上伏蹲的金蟾吐出一道金錢仙氣，神秘而有趣。縱觀全圖，放筆縱墨，輕盈飄逸，諸仙情勢俱佳，形象詭怪，得妙趣於天然，一如明初名家商喜之作《四仙拱壽圖》，運筆剛勁有力，氣勢挺健，飽滿而富有彈性；衣紋走勢棱角分明、瀟灑利落，自見飄逸之氣。對四仙的嘴、眉、顴骨均加以強調，使形象更具沖擊力和生命力，尤其對嘴部的誇張錶達，突出了“笑”態，增強了畫麵的喜慶氣氛，予人觀之，忍俊不禁，深受感染。與高超的人物技法相匹配的山石諸景同樣引人入勝，山石蒼潤，皴法儼然，運筆穩健而鋒芒淩厲，結構跌宕多姿，富有變化。古鬆橫欹生姿，遒勁盤麯，前後呼應，為構圖增添空間感。青花一色於不同技法運用之下各見風韻，時而淡如浮雲，時而重若濃墨，時而緩似流水，時而急像飛瀑，運筆所至處，俱含意蘊，縱觀雍正一朝青花禦瓷之中未見有出其之上者，是為一絕。

對於蓬頭四仙這一題材，雍正皇帝顯然是滿意的，因為四仙所營造逍遙自在、歡樂無憂的境界深為胤禛所欽慕。清宮舊藏《胤禛行樂圖之杖挑蒲團》展示的正是胤禛內心的這份追求。畫中胤禛以手杖挑蒲團行走於山間，身著補丁的百衲衣，頭頂微禿，展現出“蓬頭僧人”的形象，正與本品繪畫的四仙氣質相合。以帝皇之尊裝扮成“蓬頭僧人”並樂在其中，乃性情使然。

雍正三年以後，由於胤禛對安尚義的猜疑，暗中調查安窯的燒造活動，以緻安窯燒造停頓，至雍正四年隨派年希堯出任接替，是為年窯，從而宣告安窯之結束。縱觀雍正一朝禦瓷自身風格的形成實肇始於年窯，而安窯乃是康雍之際的過渡者，故本品之出現猶如後世

嘉慶三年以前的禦瓷，風格、品質皆與前朝無異，唯獨署款不同而已，屬於過渡時期非常獨特的作品，特殊的曆史背景鑄就其不平凡的品質，註定成為稀世之作。